В этом году наши коллеги телевизионщики ГТРК «Иртыш» отмечают круглую дату – 65 лет со дня основания первой Омской студии телевидения. Юбилей стал поводом собрать у подножия телебашни всех тех, кто был причастен к становлению омского эфира и продолжает творить магию телевидения сегодня.
В 1955 году омичи получили возможность узнавать местные новости не только из газет, но и посредством телевидения. Просмотр телепрограмм становился обязательным ритуалом, когда у кинескопов собирались семьями, нередко вместе с соседями. Правда, в 1955 году эфирного времени у омских телевизионщиков было не так уж много: программа вещания составляла всего 10 часов в неделю.
«Сладкая каторга»
Помните слова героя фильма «Москва слезам не верит»: «Скоро ничего не будет – ни театра, ни кино, одно сплошное телевидение!» В конце 50-х и в 60-е люди были одержимы телевидением. Телевизор – первое, на что должны были копить молодожены. А те, кому посчастливилось быть причастным к созданию программ, вытянули счастливый билет. Молодые и талантливые телевизионщики, многие из которых учились в Москве, горели идеями, опьянев от обманчивого ощущения свободы времен оттепели. Ветераны телевидения вспоминают, что на студии постоянно шло горячее обсуждение, споры на творческие темы.
Ощущение общего интересного дела не отпускало. Люди приходили на работу в выходные, досрочно возвращались из отпусков. Особенным моментом была сдача программ в эфир, когда снятое и уже смонтированное отсматривалось не только руководством, но и коллегами. Сотрудники других редакций оставались после работы из желания научиться у коллег, узнать что-то новое, да и просто поддержать.
– Если передача удавалась, руководство «выходило в массы» и поздравляло, а уж потом коллеги разбирали работу по косточкам. Иногда в обсуждении принимали участие герои только что прошедшей передачи: писатели, художники, журналисты, артисты. И тогда обсуждение становилось не формальным, а горячим, заинтересованным, а споры – до хрипоты, – рассказывает режиссер Людмила Голошубина (на студии с 1966 года). – Берусь утверждать: кто бы и сколько бы на студии ни работал, то время он считает самым счастливым в своей жизни. Ведь телевидение – это сладкая каторга.
Слово «каторга» здесь упомянуто не случайно. Журналистская работа хоть и интересная, но весьма напряженная. Никогда не знаешь, о чем и в какое время будешь делать свой репортаж завтра, ведь телевидение должно отзываться на текущие события. А это часто означает ненормированный рабочий день и отсутствие выходных.
Риск и добрые дела
А еще это часто риск. Каждый настоящий журналист мечтает делать проблемные материалы, и настоящее счастье, когда твоя работа может кому-то помочь, изменить ситуацию. Но привлечение внимания к нежелательной для кого-то теме чревато для журналиста неприятностями. Тот, кто не боится этих неприятностей, остается в профессии.
Заместитель директора Татьяна Филиппенко вспоминает, как, будучи корреспондентом омской студии, делала сюжет про развитие животноводческой отрасли. Поездка в хозяйство показала катастрофическую ситуацию на селе. По какой-то причине редактор не успел вычитать написанный текст, и в эфир сюжет вышел, что называется, без купюр, подтверждая основную мысль: мяса в Омской области нет. На следующий день молодая журналистка получила нагоняй прямо от главного областного чиновника. К счастью, эта история не имела серьезных последствий для омской студии и автора сюжета.
За кадром
Ведущий выдает уже готовый продукт. Но за кадром остается работа большого телевизионного цеха: ассистенты, режиссеры, редакторы, монтажеры, звукооператоры, инженеры, водители, гримеры. В паре с журналистом всегда трудится телеоператор. Это его глазами мы видим событие. Он должен обладать не только профессиональным мастерством, но и умением быстро вникнуть в тему, найти нужный ракурс для ее раскрытия, в конце концов, успеть занять лучшее место среди желающих записать интервью.
Таким блестящим профессионалом стал Сергей Додонов. Он начинал свою карьеру на омской студии, затем снимал для Первого канала. Сергей Додонов вспоминает, как готовился к съемке, посвященной асфальтированию дорог. Чтобы вникнуть в тему, накануне купил и изучил пособие по технологии асфальтирования. Но на следующий день планы изменились, и руководство отправило его совсем на другую съемку. В журналистике планы меняются порой молниеносно.
Был в биографии Сергея Додонова и еще один запоминающийся момент, когда в Омск приезжал президент Ельцин. Это как раз к теме про напористость. Чтобы получить доступ к главе государства, ему пришлось буквально ползком продираться сквозь толпу людей и охрану президента. В результате он не только записал интервью, но и каким-то чудом передал письмо сотрудника омской студии с просьбой предоставить его многодетной семье квартиру. Ельцин письмо прочитал, квартиру дали через три дня.
Камера на стуле
Спустя 65 лет работать операторам стало значительно проще. Сегодня в распоряжении телевизионщиков цифровая техника, а тогда процесс съемок и монтажа был очень трудоемким, при том что и в то время задачей телевидения была оперативность.
Перед тем как выехать на съёмочную площадку, оператору предстояло зарядить кассеты в камеру: одну большую на 120 метров и две маленькие по 30 метров. Зарядка производилась в мешке, иначе засветится плёнка.
Вплоть до 80-х запись интервью была связана с большими трудностями. На киноплёнку можно было получить только изображение. Чтобы был слышен и звук, нужно было применять специальные технические устройства, синхронизирующие картинку и звук с микрофона. С тех времен у телевизионщиков сохранился термин «синхрон», то есть фрагмент интервью.
Запись вели на дефицитную кинопленку, которую выдавали в ограниченном количестве. Так, на минутный сюжет запас плёнки составлял всего две минуты. Поэтому часто вместе с оператором работал и фотограф. Некоторые новостные сюжеты создавались из фотоснимков. Фотографы работали на омской студии до 1989 года. Последним из них был Борис Метцгер, отдавший союзу с телевидением 24 года.
Дополнительной сложностью для оператора было отсутствие штатива. Тяжелую технику все время нужно было держать в руках. Чтобы не дрожала картинка, в кабинетах интервью писали, установив камеру на стул.
Привезенную пленку проявляли и подчас не давали ей высохнуть. Еще сырая пленка шла на монтажный стол. Монтажёры, вооружившись ножницами, должны были обязательно просмотреть и склеить каждый кадр.
Если вдруг во время эфира происходил обрыв пленки или перепад электроэнергии, то у телевизионной команды была наготове специальная табличка «Технический перерыв». А вот сделать такой перерыв диктору в прямом эфире невозможно было ни тогда, ни сегодня. Не дай бог закашляться! Но самое главное – текст, который нужно начитать четко и без запинок. Сегодня в этом ведущему помогает телесуфлер, а тогда читать приходилось с листа, при этом важно поменьше смотреть в бумажку, не терять контакт со зрителем. Поэтому хорошая память для диктора была крайне важна. Блестящим мастерством отличался диктор омской студии Юрий Коробченко.
– У него великолепная память была! Он с листа мог запомнить подводку, пока шёл сюжет, – рассказывает режиссер Александр Змага.
Телевизионщики были очень дружны с актерами омского театра драмы: Юрием Ицковым, Николаем Чиндяйкиным, Татьяной Филоненко, Валерием Алексеевым. Из этой дружбы рождалось множество творческих проектов.
– Вся наша дружба была завязана на творчестве. Мы очень много работали на телевидении, делали поэтические программы, телевизионные спектакли. Наша дружба с Юрой Коробченко состоялась на этих проектах, – вспоминает Николай Чиндяйкин.
Новая история
Новая история омской студии началась в 1990-е. В это время в эфире телеканала появляется программа «Круг». Ее авторы – журналисты Людмила Пушилина, Валерий Агеев, Василий Шевцов, режиссер Светлана Немирович-Данченко – попытались выстроить диалог на равных с властью. В прямом эфире звучали острые вопросы, а гостями студии стали первые лица омской политики.
В это время появилось несколько развлекательных программ. Зрители помнят программу «В четверг и больше никогда». Немалую роль омская студия сыграла в судьбе омского музыканта Алексея Гализдры. Здесь в 1990-х годах он принимал участие в создании первых музыкальных программ и снимал свои первые клипы. Правда, тогда они назывались «музыкальные композиции».
Интереснейшие киноистории представлял обожаемый телезрителями Владимир Бусоргин. Его «Сеанс по понедельникам» был любим многими. В общей сложности ведущий отдал телевидению более 40 лет своей жизни.
Собрать друзей
В свой юбилейный год сотрудники ГТРК «Иртыш» трудятся в поте лица. В еженедельном режиме выходят передачи, посвященные круглой дате Омской студии телевидения и людям, которые причастны к ее славной истории.
Визитной карточкой любого телеканала, безусловно, являются новости. Поэтому именно с этой темы и стартовал цикл юбилейных программ, собрав в студии всех, кто трудился и трудится сегодня над созданием интересных новостных выпусков.
В минувшее воскресенье вышла первая программа, посвященная диктору омской студии Юрию Коробченко. Ее гостями стали родные, друзья и коллеги ведущего. В следующее воскресенье в эфир выйдет вторая часть этой программы.
Идут съемки передачи об авторе и ведущем «Сеанса по понедельникам» Владимире Бусоргине. Отдельную программу ГТРК «Иртыш» посвятит развлекательной передаче «В четверг и больше никогда». Планируют сделать программу и про радийщиков, связанных с телевидением.
Смотрите юбилейные программы каждую неделю по воскресеньям на канале «Россия 24» в 16.00.
Человек в кадре
Если вернуться к истокам, стоит вспомнить, что дикторы омского телевидения, как и центрального, были любимцами советских граждан, настоящими кумирами. Режиссер Омской студии телевидения Людмила Голошубина вспоминает, что телеведущим приходилось быть образцом во всем не только в кадре, но и в жизни:
– Люди приходили, только чтобы посмотреть на своих кумиров. Они приходили не взять автограф, а просто увидеть их.
Дикторам приходилось становиться даже законодателями моды. Выглядеть в кадре безупречно – обязанность ведущего и сегодня. Но в прежние времена, в условиях дефицита, восхищать зрителей было гораздо сложнее. Поэтому телеведущие проявляли немалую изобретательность. Например, к пиджаку пристегивали разные манишки, будто бы меняя блузки. Работники студии вспоминают, что одна из дикторов выходила из положения, надевая мужскую рубашку задом наперед. Таким образом получался модный воротничок-хомут.
Не много возможностей было и в создании прически. Чтобы выйти в эфир, женщинам-дикторам приходилось часами создавать образ: сидеть в бигуди под колпаком, затем делать начес, гримироваться с помощью нехитрой косметики.
ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Елена МОРЕНИС, директор ГТРК «Иртыш»:
– Одна из первых юбилейных программ вышла под названием «Новости длиною в жизнь». Это действительно так и есть. Делая новости, нельзя жить успехом предыдущего дня. Каждый раз приходится снова и снова доказывать свой профессионализм. Это можно сравнить с прыжками в высоту, когда, преодолев определенную планку, ты ставишь новую. Чтобы не разочаровать своего зрителя, нам нужно поднимать планку каждый день. Важно быть оперативными, успеть рассказать обо всех значимых событиях дня. Мы стараемся откликаться на реальные проблемы людей, быть телевидением с человеческим лицом. Над тем, чтобы соответствовать требованиям зрителя, трудится большой коллектив. И судя по всему, у нас получается, потому что нас смотрят, нам звонят и пишут. Во время прямых эфиров у нас шквал звонков и сообщений, которые ведущий не успевает выдавать. Это показатель хорошей работы. По-моему, это и есть настоящая журналистика.
Как начиналось омское телевидение
Первые телелюбители появились в Омске еще в 1933 году, когда начались эксперименты по созданию аппаратуры для передачи изображения. В 1950 году руководитель лаборатории радиолюбителей Владимир Грачев увидел на выставке в Москве аппаратуру, созданную хабаровчанами, и предложил создать собственный, омский телецентр. К слову, в те годы телевидение существовало только в трех городах страны: Москве, Ленинграде и Киеве.
Однако Москва не одобрила весьма амбициозную идею, и энтузиасты взялись за работу самостоятельно, можно сказать, подпольно. Телецентр вначале решено было организовать на квартире бывшего начальника службы связи УВД, а затем в помещении дирекции радиотранссети.
К началу 1954 года при содействии группы инженеров завода имени Козицкого был изготовлен упрощенный вариант телевизионной аппаратуры. А в День радио, 7 мая 1954 года, состоялась первая демонстрация телевизионного изображения. В течение двух недель в клубе связистов телевизионное кино смотрели партийные руководители, директора предприятий и все желающие. С этого момента власти начали содействовать энтузиастам в работе по созданию в Омске телецентра.
Для его размещения город выделил в доме 35 по улице Интернациональной (там теперь установлена памятная табличка) две трехкомнатные квартиры. А к изготовлению телевизионной аппаратуры подключили несколько омских заводов. Начались работы по проектированию телевизионной мачты. Первый официальный эфир состоялся 6 ноября 1954 года, когда был показан художественный фильм «Анна на шее». Правда, увидеть его могли лишь немногие обладатели телевизионных приёмников «КВН». К слову, в Омске на то время насчитывалось всего два десятка телевизоров, которые привозили из Москвы.
Несколько месяцев любительский телецентр работал на общественных началах. В феврале 1955 года омичи начали добиваться строительства нового большого телецентра. Казалось бы, идея уже была одобрена на высшем уровне и даже подготовлен проект распоряжения Совета министров СССР. Но в Госплане неожиданно на документ наложили резолюцию: «Рассмотреть, на какие средства был простроен любительский телецентр в Омске. Виновных привлечь к ответственности».
Чтобы спасти омский телецентр, а заодно и всех, кто был причастен к большому делу, председателю горисполкома Николаю Рождественскому пришлось добиваться приема у члена Президиума ЦК КПСС Анастаса Микояна. Тот инициативу омичей одобрил и, более того, распорядился готовить предложение о строительстве телецентров в крупных городах страны. Через два месяца вышло постановление о строительстве 42 телецентров. Вот так омичи на свой страх и риск помогли развитию советского телевидения.
Началось строительство нового омского телецентра на самой высокой точке города – недалеко от сельскохозяйственного института. Параллельно со строительством мачты высотой 200 метров возводилось и здание телецентра. В конце 1958 года он был сдан в эксплуатацию.
Арина АНДРЕЕВА
Использована информация из книги Александра Жидкова «В кадре и за кадром»
*