С 17 по 23 октября в Челябинске проходил международный театральный фестиваль-конкурс «Камерата». В афише фестиваля было представлено 14 спектаклей драматических театров России. Трагикомедия «Отец» по пьесе Августа Стринберга, поставленная режиссером Омского государственного академического театра драмы Павлом Зобниным, была удостоена Гран-при фестиваля. Мы поздравляем режиссера и коллектив театра с новой высокой наградой.
Предлагаем вам рецензию на спектакль «Отец», размещенную на интернет-сайте театра.
«Адепт русского психологического театра – Павел Зобнин – ставит добротные спектакли, не соблазняясь на «осовременивание» классики. Он умело вскрывает юмор в драматическом тексте, разделяя акты на функции (в первом – смех, во втором – плач) и определяя жанр как «трагикомедия». Ситуация, описываемая Стриндбергом, действительно анекдотичная: родители спорят о будущем дочери, жена путем интриг выставляет мужа сумасшедшим – фарс, да и только. Однако уже к концу второго акта становится понятно, что «хеппи энда» ждать не стоит, а развязка у пьесы трагическая. Вступая в игру с текстом Стриндберга, Павел Зобнин лишает его радикализма автора: все герои становятся абсолютно нормальными людьми, которые попали в катастрофическую ситуацию из-за сущей нелепицы. Заходясь в маниакальном желании отстоять свою правду, Лаура (Анна Ходюн) манипулирует мужем, провоцируя его предположениями о том, что Берта (Кристина Лапшина) – не его дочь. Поддавшийся сомнениям глава семьи ротмистр Адольф (Михаил Окунев) доходит до исступления и доводит себя до нервного срыва.
Другие герои, вроде бы как способные внести нотку адекватности в происходящее в доме ротмистра, остаются безучастными. Предпринимая робкие попытки подтвердить психическое здоровье ротмистра, пастор (Олег Теплоухов) и доктор Эстермарк (Иван Маленьких) сдаются под напором хитросплетенного информационного потока от Лауры.
Создавая эффект непрерывности жизни (артисты находятся на сцене уже в момент рассадки зрителей), приближая диалоги к их естественному течению, Зобнин выстраивает цепочку узнаваемых бытовых сцен: вот двое мужчин выпивают вечером коньяк, сетуя на женщин; украшают дом к Рождеству муж и жена, а потом привычно ссорятся, стараясь не повышать голос, дабы не разбудить домочадцев; без конца откуда-то с верхнего этажа подает голос теща (голос Павла Зобнина). В этой неторопливо текущей сценической жизни, несмотря на исторические костюмы и декорации, узнается среднестатистическая современная семья. Двое, которые слишком долго прожили вместе; ребенок, ставший яблоком раздора, и предметом выражения собственных амбиций у многочисленных родственников. Все воспоминания о былом семейном счастье спрятаны подальше от глаз: со стены сняты портреты, милые сердцу вещицы хранятся в коробках. Тихая семейная война, видимо, тянется уже не один год, зрители же застают ее кульминацию и развязку.
Стриндберг, конечно, не знал ничего о нашем мире постправды и симулякров, но он знал многое о манипуляциях, особенно женских. Постправда – это победа эмоций над фактами. Лаура создает фейковую реальность, в которой ее муж объявлен сумасшедшим. Все окружающие не то чтоб верят, но разбираться в том, где истина, явно не рвутся.
Большая семья, украшающая дом к Рождеству, оказывается лишь симулякром – злокачественной копией, где каждый находится в инкапсуляции от другого.
Стриндберговская борьба полов неразрешима: победителей нет и быть не может. В войне всегда виноваты и терпят потери обе стороны, а утверждение правды в мире, лишенном истины, просто невозможно».
**
