А как иначе назвать реставраторов? Ведь благодаря их кропотливой работе мы видим на выставках уникальные экспонаты, спасённые от разрушения временем. О тонкостях редкой профессии «Вечёрка» узнала в Омском краеведческом музее.
Важное звено
Реставрационные мастерские как подразделение музея открылись в 1987 году. С этого времени в них трудится уже не одно поколение профессионалов своего дела. Сейчас это пять человек, через их руки проходит огромное количество самых разных предметов, многие из которых не открылись бы взору посетителей. Благодаря искусному мастерству реставраторов по дереву, металлу, ткани и графике, к счастью, это не так. Долгие годы отдали спасению музейных предметов также первый органный мастер Омска Виктор Якшин и его сын Александр. В фойе краеведческого музея искусству реставрации посвящена целая выставка.
В числе экспонатов – знаменитое кресло «Дуга, топор и рукавицы» (XIX век), выполненное в неорусском стиле знаменитым петербургским мастером резьбы по дереву Василием Шутовым. По легенде, аналогичное было у императора Александра III. Рядом с ним – шкафчик, дизайн которого разработала известная художница Елена Поленова, сестра выдающегося живописца Василия Поленова. Сейчас эти трофеи по праву собирают восхищенные взгляды посетителей, чего нельзя сказать об их запылившемся и неприглядном виде, представленном на фото до реставрации.
В музее возвращают к жизни экспедиционные и археологические находки. И те и другие часто в ужасающем состоянии. Первые небрежно хранились или подверглись грубой починке. Вторые – в прямом смысле слова рассыпаются от времени. Яркий пример – найденный близ деревни Новооболонь наконечник, которому 2500 лет. Немалый труд понадобился, чтобы спасти артефакт периода появления в нашем крае железа. Еще большую научную работу приходится проделывать для менее уцелевших образцов.
Любопытно, что перед открытием любой выставки также не обходятся без советов и подсказок реставраторов.
– Даже у монтажа экспонатов есть свои тонкости. Так, металлические предметы не должны соприкасаться с металлическими креплениями. Поэтому каждый крючок обматывают специальной тканью или покрывают нужным раствором. Работа реставратора не видна. Но любая выставка – это титанический труд, – отметила главный хранитель Ирина ФЕДОТОВА. – Бывает, что в фондах находятся интересные этнографические коллекции, но в плачевном состоянии! Во всей своей красе экспонаты могут быть представлены только с помощью реставраторов.
Благодаря кропотливой работе этих сотрудников, все новые и новые экспозиции открываются не только в самом краеведческом, но и в музее воинской славы омичей, музее «Васин хутор». А в последние два года наши земляки помогают коллегам там, где работа мастерских еще только налаживается. Например, в Симферопольском этнографическом музее.
Тонкости ремесла
Реставрационные мастерские краеведческого музея находятся на улице Таубе, 7. Для каждого вида реставрации – свое помещение, условия, оборудование. В частности, есть ванна для очистки, большие столы, пресс для выпрямления печатных экспонатов. А также микроскопы, пинцеты, растворы, потому и запах в мастерских специфический. И это далеко не единственное, с чем сталкиваются реставраторы. В деле, где важно узреть каждую мелочь, конечно же, не обходится без профболезней глаз.
– В работе реставраторов масса нюансов. Например, при восполнении утрат категорически запрещено применять синтетику для вещи из натуральных материалов. Непросто работать с тканями, которые линяют. Встречаются и сложные этнографические предметы из кожи, металла и ткани. И демонтаж по частям не всегда возможен, тогда приходится одновременно работать сразу нескольким реставраторам. Это требует большой слаженности и опыта, – добавила Ирина Федотова.
Заметим, в Омске на реставраторов не учат. Специалисты, имея художественное образование, постоянно проходят стажировки в Центре им. Грабаря, на курсах в Музее Врубеля (знаниями делятся коллеги из Голландии, Петербурга, Москвы). Свою квалификацию они подтверждают раз в несколько лет, изучают новые приемы, чтобы расти. Без этого хорошего специалиста не получится.
Коллеги хирурга
В фондах краеведческого музея большая коллекция бумажных экспонатов. О специфике своего направления работы рассказала художник-реставратор по графике Татьяна ЕРОФЕЕВА.
– Инструменты у нас, как у хирурга. Мы даже полностью в таком же облачении, – с улыбкой отметила Татьяна Дмитриевна. – Работаем с кислотами, чтобы убрать тот или иной вид налёта. Да и выражение «как в аптеке» тоже применимо к нам: составляем реагенты, отсчитывая ингредиенты по капелькам. А главный инструмент в руках – скальпель. Наша работа очень серьезная и кропотливая. Бывает, что некоторые экспонаты до ста раз приходится класть в пресс. Нянчишься с ними больше, чем с ребенком. Но все предметы, с которыми работаешь, любимые.
Впрочем, и главный принцип реставраторов аналогичен тому, что вывел Гиппократ, – не навреди. Поэтому и материалы, которые применяются, должны быть легко удаляемыми. В своей ежедневной работе специалисты рука об руку сотрудничают с историками, химиками, коллегами-реставраторами. В сложных случаях приходят на помощь современные технологии.
ЭТО ИНТЕРЕСНО
Стрелецкое знамя из фонда ОГИК-музея ждало реставрации около 40 лет. В 1959 году его передали в Научно-реставрационный центр им. И.Э. Грабаря в Москве. Десятилетия за него не решались браться из-за сложности материалов. Помогли современные технологии. В конце 1990-х раритет отреставрировали и вернули в Омск. Увидеть его на выставке посетители смогли в 2015–2016 годах. Сейчас оно должно пять лет отдыхать, как и все остальные предметы выставки. И уж потом знамя вновь вернется в залы музея.
КСТАТИ
У реставраторов существует своя мода. Лет 20–25 назад предметы из бронзы очищали до блеска. Сейчас считается, что на них должен остаться благородный слой патины как признак старины.
Екатерина ХОРЗОВА
Фото автора