Омичам рассказали необычную историю советских муралов на магазине «Радость»

ПОМЕНЯЛИ СТИЛИ

В одном из залов экспозиции, открывшейся накануне 100-летия музея, лежат под стеклом листы бумаги и фотографии. В них – самое начало того, что позже станет приметой города, негласным символом, навсегда ассоциирующимся с Омском. Раздел экспозиции, посвященный монументально-декоративному искусству, рассказывает истории знаменитых панно, витражей и других архитектурных решений, чья закулисная история достойна того, чтобы стать известной широкой публике.

Некоторыми интересными фактами в пространстве выставки поделилась Светлана ИЗОТЕНКО, старший научный сотрудник, хранитель фонда советской и современной графики Музея имени Врубеля.

– Экспонаты, которые мы здесь представили, узнаваемы в городском пространстве. Прежде всего это панно «Юность» и «Материнство» на фасаде жилого дома с магазином «Радость». Предыстория появления этих панно очень интересная, – рассказывает Светлана. – Архитектор этого жилого дома – Анвербек Юмакаев, личность очень известная. В советские годы он создавал здания в модернистских формах архитектуры: почтамт, Концертный зал. На месте дома с магазином «Радость» сначала проектировался второй дом со шпилем, и въезд со стороны Ленинградского моста в центр города должны были фланкировать два крупных доминанта.

Но не случилось. Как объясняет сотрудник музея, в 1955 году поменялись архитектурные стили – в СССР вышло постановление о борьбе с излишествами в архитектуре, и фасады стали очищаться ото всех декоративных деталей, лепнины, колонн, портиков, дополнительных карнизов.

УСТОЯЛИ ПЕРЕД КРИТИКАМИ

Архитектура в стране стала рациональной, начали много строить индустриальным способом. В итоге на фасадах зданий освободились плоскости – и они требовали заполнения. Так в 60–70-е годы прошлого века получил свое развитие язык монументально-декоративного искусства.

– Я хочу подчеркнуть, что оба панно – и «Юность», и «Материнство» – это первый опыт применения монументально-декоративного искусства на фасадах в экстерьере нашего города, – отмечает Светлана. – Автор замечательной двухчастной композиции – Николай Яковлевич Третьяков. В 1962 году дом сдали в эксплуатацию. Он был огромный по тем масштабам, и в среднеугловой его части планировался дом бракосочетания. И под стать теме на его фасадах появились два масштабных панно – но за работу художники получили не благодарность, а критику.

Журналисты критиковали монументальные произведения за схематичный язык, утрированные формы фигур, некоторую непроработанность образов. Жесткая критика исходила и от партийного руководства, принимавшего объект. Художникам пришлось отстаивать свою позицию.

ЗАБОТА О ЛИЦЕ ГОРОДА

И, как показало время, Третьяков очень точно уловил новый, только-только зарождавшийся художественный язык 60-х годов – лаконичный, условный: вскоре он пышно расцветёт в графике, достаточно вспомнить обложки журнала «Юность» или линогравюры того времени. Теперь искусствоведы, а вместе с ними и широкая публика, понимают ценность советских монументальных панно. Недаром в 2017 году, когда фасадам здания предстоял капитальный ремонт, жители города развернули целую кампанию по сохранению муралов «Юность» и «Материнство».

– Омичи прекрасно знают и историю вывески «Радость», когда с 2019 года впервые заговорили о ее ценности для нашего города. Теперь эта вывеска стала брендом: мы ее видим и на шапках, и на сумках, и значки с «Радостью» у нас продают, – добавила Светлана Изотенко. – Омск не может остаться без «Радости», как без «Юности» и «Материнства» – в этом аутентичность города, в сохранении вывески и панно проявляется забота горожан об историческом лице Омска. Люди хотят жить в городе, который знает, любит и ценит свою историю.

Выставка «Парад премьер» продлится до 18 мая.