«Один за всех»: омский театр поставил «Трех мушкетеров» в собственном переводе

ИСТОРИЧЕСКИЙ РАЗМАХ

Сага рыцарства и страсти – так обозначил жанр спектакля режиссер-постановщик Егор ВИТЬКО, замахнувшись на перенос семисотстраничного романа Дюма на сцену. Поначалу планировал сам делать инсценировку, однако затем обнаружил авторскую пьесу – правда, лишь на французском и на английском. Перевод пьесы Дюма «Три мушкетёра» сделала актриса театра Анастасия СМЫЧЕК (она же исполнила в спектакле роль Кэтти, служанки Миледи), имеющая, по словам режиссера, лингвистическое образование. Перевод тоже вышел весьма объемным: пьесу пришлось урезать вдвое. Возможно, это и сыграло злую шутку с постановочной группой…

Первые впечатления от встречи со спектаклем подтверждают намерение режиссера создать нечто эпическое: все-таки зрителя сразу предупреждают, что будет «сага». И поначалу зритель попадает в мир, где на сцене выстроены внушительные, почти кинематографичные декорации: есть и каменные замковые стены с факелами, и кованая дверь-решетка, и стяги с гербами, а в конце первого действия появляется даже полноразмерная статуя амура.

Надо отдать должное художнику-постановщику Светлане ПУЗЫРЕВОЙ – при всей масштабности декорации вполне мобильные, зритель легко переносится то в покои кардинала, то в скромную обитель Констанции Бонасье. Герои щеголяют в детализированных костюмах, а звучащая музыка придает действию нужный исторический размах и пафос. Дорогой визуальный ряд – достижение постановочной команды, на которое, очевидно, были брошены значительные ресурсы.

Постановщиками фехтовальных сцен выступили москвичи Виктор и Олег МАЗУРЕНКО. Их подход, озвученный в интервью накануне премьеры, – «искать технику для Атоса, Портоса, Арамиса и, конечно, технику Миледи» – на сцене оправдывается полностью. Бои выглядят не как общая массовка, а как серия осмысленных поединков, где у каждого мушкетера действительно угадывается своя школа, свой характер. Стиль владения шпагой раскрывает характер персонажа: и мрачный аристократизм Атоса, и грубая сила Портоса, и изящная ловкость Арамиса – все это зритель с легкостью считывает во время фехтовальных сцен.

Увы, редких… Спектаклю не удалось передать дух авантюрного романа, его стремительность и энергию. Постановка грешит значительной затянутостью: многочисленные диалоги и политические интриги, видимо, рожденные из неудачного, эклектичного сокращения объемного первоисточника, не складываются в динамичное действие, а, напротив, топят его. Зритель, не державший в руках роман Дюма, может запросто потерять нить повествования и перестать понимать, кто за кем подглядывает, почему одним верит, а другим нет, кому и зачем нужны эти злополучные подвески, и каковы, в сущности, мотивы поступков героев. И в финале яркой точки не получилось – действие обрывается как будто на полуслове, а затем следует поклон артистов.

ДВОИХ НЕ ВИДНО

Парадоксально, но в спектакле под названием «Три мушкетера» главные герои, за исключением Атоса (Евгений ВЛАСОВ), порой ощущаются как статичная массовка. Портос (Денис АРТЕЕВ) и Арамис (Даниил КУРКОВ), увы, не получают достаточного простора для раскрытия своих ярких характеров, растворяясь в общих сценах. Они скорее сопровождают Атоса и д’Артаньяна, чем действуют как самостоятельные, полнокровные персонажи.

Что же до гасконца д’Артаньяна, чья кипучая энергия по замыслу должна была бы стать двигателем всего спектакля, то здесь, к сожалению, возникает сложность. Роль в исполнении Василия АНОХИНА пока существует как серия отдельных, порой не связанных внутренней логикой эпизодов. Артист, вероятно, еще только ищет ключ к этому сложному и многогранному образу, и пока его д’Артаньян скорее мечется между сюжетными точками, нежели целенаправленно действует.

Из-за этой непроработанности персонажа неубедительными выглядят и его чувства: ни внезапная страсть к роковой Миледи, ни искренняя любовь к Констанции не обретают той подлинной силы и драматизма, которые заложены в первоисточнике. В результате центральный герой, призванный объединять все линии, пока остается скорее участником событий, нежели их полноправным хозяином и вдохновителем.

Заметный диссонанс вызывает и образ Миледи в исполнении Натальи СУХОНОСОВОЙ. Ее трактовка кажется излишне вульгарной и прямолинейной. В одном из эпизодов Миледи откровенно кричит на кардинала – и этот момент окончательно лишает героиню того самого гипнотического коварства, интеллектуальной хищности и холодной манипулятивности, которые и составляют суть ее демонического обаяния. Вместо загадочной и опасной женщины мы видим едва ли не истеричку, что существенно обедняет один из самых интересных образов романа.

ВТОРОЙ, НО НЕ ПОСЛЕДНИЙ

В то же время выходящий на сцену в роли второго плана Сергей ДРЯХЛОВ создает живой, сочный и невероятно обаятельный образ жуликоватого господина Бонасье. Его фразы, его поведение радуют зрителя дозой здорового комизма, позволяя посмеяться над человеческими слабостями. А Дмитрий ЦЕПКИН в роли кардинала Ришелье играет с холодным достоинством, интеллектуальной мощью и истинно государственным величием. Его Ришелье – не просто интриган, а мыслитель и политик, что делает его одной из самых убедительных сторон актерского ансамбля.

Среди ярких акцентных ролей можно отметить Павла ОВЧИННИКОВА, создавшего образ герцога Бекингема. Несмотря на кратковременное присутствие в спектакле, актеру удается наполнить своего персонажа благородным обаянием с романтическим флером. Совершенно в ином, комедийном ключе решен образ Людовика XIII у Артема САВИНОВА. Его король – характерный, почти гротескный персонаж, добавляющий в палитру спектакля комедийные краски.

Таким образом, спектакль «Три мушкетера» в «Галёрке» – это проект с большими амбициями и достоинствами в области визуального решения, постановки боев, некоторыми яркими актерскими работами. Но при этом зрителю не удается разглядеть стремительный темп, ясность сюжета и ту самую «драматическую внутреннюю составляющую существования этих людей», о которой с таким интересом говорили постановщики до премьеры. Получилась тяжеловесная постановка, где страсть и рыцарство порой уступают место затяжным паузам, а яркие находки тонут в общем вялом ритме. Остается впечатление, что мушкетерам так и не дали по-настоящему развернуться.

Фото: Владимир Казионов